Отрицательная частица «НЕ» – важная составляющая творческой позиции томского графика Валентина Долгова. Наряду с близкими ей по смыслу «АНТИ» и «ПРОТИВ», она вошла в названия таких проектов художника, как «Выставка-музей Неформального искусства» (1994), «Нетрадиционная графика», «Антиорнамент. Валентин долгов против геометров» (1993-94), графическая серия «НеБуквы» (2002-2003). А так же попала в стихи:
НЕ
НАТЮРМОРТ
И НЕ ЦВЕТЫ
НЕ ЛУГ ЦВЕТУЩИЙ
НЕ ПОЛЯНА
И НЕ НОЧНОЕ НЕБО
В ТИШИ
НЕ
(Из книги В. Долгова « Труды /пустые/ ОкОлолитеRRатурные».
По существу, «НЕ» служит защитой от банальности, как своей (главное опасение – «Я пуст, я стандартен, себя я утратил»), так и возможной в реакции зрителя на неординарные произведения художника.
Валентин Долгов относится к числу художников-интеллектуалов. Историк по базовому образованию (Томский государственный университет), он несколько лет учился на факультете теории и истории искусств Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина в Ленинграде. Так что, запас знаний по истории мирового искусства у В. Долгова велик, и, как следствие, память заполнена образами уже созданными, причем, гениально. Пауль Клее, Пит Мондриан, Поль Гоген, Гюнтер Юккер, Владимир Татлин – художники, к творчеству которых В. Долгов так или иначе апеллирует, «вспоминая» или «посвящая» их памяти свои работы. Не прошли даром и археологические полевые сезоны Томского государственного университета. Непосредственное прикосновение к сибирской архаике дало материал, который еще долго может проживаться и перерабатываться. Город и природа (исключительно в ее растительной части) – третий источник материала для творческой переработки.
Художественный образ рождается на пересечении знаний и зрительных впечатлений, которые, пройдя сквозь длинный ряд ассоциаций, в значительной степени трансформируют исходную реальность. «Ассоциации – великая штука», – говорит Валентин Долгов и дает полную свободу образованию связей между различными явлениями, провоцируя зрителя на аналогичный подход к своим произведениям. Создание широких ассоциативных полей дополняется приемом деконструкции. Применяемый В. Долговым к словам в стихах: «Я / РАБ / ЯР РАБ / Я / РАБЛЕ / ЛЕПЛЮ РАБА…», он вполне соотносим с процедурами, которые художник проделывает с изобразительным рядом.
Не имея возможности проследить творческий путь В. Долгова от истоков до настоящего времени, пользуясь лишь обрывками визуальной информации, я не решаюсь назвать настоящий материал серьезной искусствоведческой статьей. Пожалуй, это заметки по поводу творчества художника из соседнего города с очень похожим названием. Или, если воспользоваться методом самого В. Долгова, – «Не-статья».
Словно в помощь подобному мне искусствоведу, пытающемуся охватить все сделанное художником, В. Долгов создал такие «сборные» композиции, как «Малый патологический орнамент (календарь на 1994 год)» и «Конспект» (2003). В этих своеобразных «творческих отчетах» каждая клетка содержит миниатюрное воспроизведение одной из созданных за истекший период композиций, в итоге представляя все циклы, темы, пластические поиски автора.
страница 2 >> 
