Вo второй половине 50-х годов в советском изобразительном искусстве шел интенсивный процесс накопления новых качеств. Послевоенная действительность, заполненная героикой новостроек, пафосом созидания, напряжением обновления буквально во всех областях жизни Советского государства предопределила рождение не только новых жанров искусства, но и переосмысление устоявшихся. Поиск наиболее емких, острых, выразительных, эмоциональных образов, обновление стилистики и привычных приемов стали одной из острейших творческих проблем живописи, особенно четко проявившихся в сюжетно-тематической картине и портрете.
Именно в эти годы и пришел в искусство Узбекистана Валентин Иванович Жмакин. Его первая картина «Женщина без паранджи» сразу же определила творческие позиции художника, серьезность его интересов, стремление работать над главнейшими вопросами современного искусства.
Написанная в лучших традициях русско-советской исторической картины с ее четкой социальной направленностью, реальным жизненным содержанием, психологической разработкой характеров вместе с тем «Женщина без паранджи» была одним из произведений живописи Узбекистана, в котором проявился не только возросший профессионализм молодых, но и их стремление к утверждению собственной индивидуальности. Убедительность пейзажа, национальная характерность типажа, пластика жестов, точность отбора деталей, трактовка колорита и света свидетельствовали не только о личной одаренности живописца, но и о том, что жизнь Узбекистана близка и хорошо знакома автору. Было очевидно, что кроме материалов, почерпнутых Жмакиным в различных исторических источниках, в картине живут впечатления недавнего детства, все то необычное, что поразило воображение мальчика, когда он вместе с родителями переехал в Ташкент из средней полосы России. Обилие солнца, света, непривычная архитектура старогородских улиц, загорелые лица и красочность одежд, глубокие синие тени под раскидистыми деревьями и журчание арыков — все было так не похоже на природу его родных мест.
Картина экспонировалась на республиканской и Всесоюзной выставках, была отмечена Дипломом на Всесоюзной выставке «40 лет Комсомола». Среди лучших произведений была отобрана на ретроспек-тивную декадную выставку изобразительного искусства республики в Москве.
Природная одаренность будущего художника проявилась рано. Приезд в Узбекистан, занятия в школьной студии во Дворце пионеров, встречи с художниками окончательно определили выбор жизненного пути.
Окончив Республиканское художественное училище им. Бенькова, а в 1954 году Высшее художественно-промышленное училище им. В. И. Мухиной в Ленинграде, Валентин Жмакин возвращается в Ташкент.
Он получил уникальную, по тем временам, специальность художника архитектурно-художественной керамики. Но найти ей применения не смог, т. к. произведения монументального искусства в, то время почти не создавались. Немногим более десятилетия прошло после окончания тяжелейшей войны и естественно, что все силы и средства страна направляла на восстановление разрушенного хозяйства.
страница 2 >> 
