Интерес к простому, столь хорошо знакомому в повседневной жизни, простирается у художницы до самых основ – понимания предметного, ограниченного временем и местом, как ипостаси беспредметной вечной идеи. Не отсюда ли живописный прорыв Анны сквозь вещественно-материальную ткань к загадочному бестелесному, сотканному из света и цвета!
Замечательны цветущие сады, ландшафты Крыма, Италии, виды Подмосковья и Армении. Это еще раз подтверждает генетическую обусловленность таланта и универсализм творческого духа, питающегося сокровищницей национального и воплощающегося в интернациональном. Земля и горы в пейзажах Анны словно наполнены звучанием – так в них разнообразны игра цвета и света, умелое обогащение пластических свойств формы фактурной изменчивостью. Зримый образ переживается как ассоциация с чем-то невидимым, но чарующе-притягательным, навевающим особое – приподнятое – течение мыслей, волнение чувств. Ограниченное, предельное воспринимается как пролог, смысловое предварение к запредельному – эстетически переживаемой бесконечности неведомого.
Страстная и щедрая душа художницы словно вступила в сокровенный союз с окружающим ее миром. Возможно, поэтому в изображаемых Анной Сарьян цветах, плодах, деревьях ощущаются трепет, дыхание, заставляющие поверить в их одушевленность. Если Анна пишет какой-нибудь конкретный цветок, то старается сделать это так, чтобы в нем ощущалось субстанциальное его качество как нечто непреходящее, соотнесенное с цветом, присущими этому цветку формой (конечной ипостасью бесконечной идеи) и соответствующей этой форме душой, явленной в уникальном аромате цветка.
Импрессионистическая манера, к которой тяготеет Анна Сарьян, – наиболее адекватный способ её живописного письма. Здесь необходимы осуществляемые быстро и спонтанно художественный анализ натуры, поставленной задачи вкупе с синтезом культурного наследия и собственных творческих новаций. Всё это суть почва для обобщения. Искусство художественного обобщения есть умение в конкретном и частном видеть отвлеченное и типическое. Для Анны абстрагирование – необходимое условие выявления формы предмета, пластичности его очертаний, фактуры, цвета, тона и света. Художница придает этому приему большое значение и свободно им владеет, подчеркивая композиционную цельность произведения.
Зачастую экспрессивный характер живописи у Анны Сарьян приводит к декоративности, гармонично сочетающейся с предметностью и противопоставляемой ей на контрасте формы, цвета и тона абстрактностью. Декоративный характер произведений художницы Сарьян – следствие узорочья её души, выражающегося в лабиринте эмоций, чувствований, всегда подчиненных творческой воле, отмеченных печатью нежной и страстной любви к природе.
Энергетика, свобода выражения, обжигающая плавящимся цветом солнечная полифония образного строя, поддержанные оптимистическим композиционным тутти, – такова счастливая перспектива дальнейшего творческого пути Анны Сарьян.
страница 6 >>
